わろてんか（第４０回～第４１回）、喜楽亭文鳥とカレーうどんの話・・・何ですのん、コレ？

　ＮＨＫ・朝の連続テレビ小説「わろてんか（第４０回～第４１回）」は、喜楽亭の興行の後援をしている、伊能製薬のツテを使い、伝統派の大看板・文鳥と、対面することになった藤吉、その目的は、風鳥亭へ、伝統派の落語家を回してもらうことだったが、文鳥から「寄席の色（理念・特徴）」を訊かれ、何も答えられず、退散・・・その後、藤吉は、再び、伊能の仲介を受け、てんと共に（彼女・特製のカレーうどんを持参し）、文鳥と対面、「伝統派のためでも、オチャラケ派のためでもない、庶民のため、落語のための寄席」、それが風鳥亭の寄席の色と、理解した文鳥は、自ら、風鳥亭の舞台に上がることを、二人に約束するという、あらすじなのですが・・・とにかく、この回は、「よく分からない台詞」、「よく分からない設定」、「普通、あり得ない省略」、「普通、あり得ない展開」、「視聴者に、何度でも、襲い掛かって来る、違和感の波」と、このドラマの脚本家の、吉田智子氏の作風（独自過ぎる思考回路）が、「これでもか！」と炸裂しており、彼女のファンにとっては「たまらない！」、そうじゃない人にとっては「たまったもんじゃない！」、大変な問題作に仕上がっています。

　そんな衝撃の問題作「わろてんか（第４０回～第４１回）」についての、筆者の率直な感想です。

「伊能の、文鳥との、カレーのエピソード『とんがらしカレーと言われて、食べてみたら、何と、甘いカレー、文鳥師匠は、大の甘党だったというオチさ』と言われても・・・このドラマの脚本家の吉田智子師匠が、何故か、『とんがらし』と『カレー』というワードを使いたがる傾向がある、ということしか、こっちには、伝わってこない！」

「伊能の、『親のコネを使うみたいで、迷ったんだが、これも良い機会だと思って』、『これも良い機会だと思って』が抽象的、『僕も、文鳥師匠に会いたいし』の方が、分かりやすいし、『迷ったんだが』より、『恥ずかしいんだが』の方が、これまでの伊能のキャラに合っているかと・・・」

「文鳥の、『その寄席の色（理念・特徴）は、何や？』と訊かれて、答えられず、退散した、藤吉が、まず、何をするのかと言うと、『あちこち回って、芸人探し』、自分の好みで、色を染め上げるのではなく、入って来た芸人で、色が変わる、という方針？ま、そっちの方が、藤吉っぽいかも知れないが・・・」

「伊能（高橋一生）の『いつか、師匠に、甘いカレーの仕返しをしたい』の時の、一連の演技・・・完全な客寄せパンダ扱い、演出家は、視聴者を見くびっているし、高橋一生のことも、見くびっている」

「藤吉と伊能の会話、『栞君は、何でも思い通りになると思ってた』、『おてんちゃんは、君を選んだじゃないか？』、お前が、断ったからな！」

「タダ働きになることを恐れ、風鳥亭を逃げ出す、アサリ（前野朋哉）・・・どこへ行ったかというと、ＮＨＫ・あさイチのスタジオ！確かに、ここなら、ギャラも、きちんと、入ってくるに違いない」

「面白い芸人なんていないのに、『面白いですよ！』と言い張り、笑顔で客の呼び込みをする、てん・・・彼女特有の、スマイル詐欺！」

「神戸に行ったはずの、アサリが、何故か、キースに連れられて、てんの前へ、そして、『食っていくためには、お前らの夢に、付き合っていられない、この小屋は終わり』と、捨て台詞を吐き、再び、神戸へ・・・大阪に、たくさん、寄席があるのに、どうして、わざわざ、神戸？いつものように、後付けエピソードで、その理由も分かる？」

「万丈目には、嫁の店があるからいいが、キースと、岩さんは、どうやって、生活している？そろそろ、このいろもの芸人たちの、生活の現状や、過去を教えてくれても、いいのでは？」

「藤吉が、芸人探しの旅から帰って来たら、改装の名目で、寄席が休業中・・・藤吉の芸人探しの旅のシーンはゼロ、何日で帰って来たのかも（寄席を何日、閉めていたのかも）分からない・・・藤吉、金もないのに、旅に出る必要あった？店を閉めて、寄席の色と、再開プランについて、考えていれば、良かっただけでは？」

「てんの進言で、伝統派の誰かではなく、そのトップである、文鳥に来てもらい、落語をやってもらうことに・・・どうして、そんな話になる？まだ、風鳥亭の色も決まってないのに！」

「文鳥を口説き落とすための、てんの秘策、甘口カレーうどん・・・伊能のカレーの話が、ヒントになっているのは分かるが、うどんにするアイデアは、どこから来た？現代？」

「伊能の仲介があったとはいえ、食事の約束をした訳でもないのに、（おそらく）台所まで借りて、『はい、カレーうどん！』って・・・こんなことされたら、どう思います？わろてんかの、制作統括を始めとする、スタッフの皆さん！」

「てんの、カレーうどんを食べた文鳥の、『美味いな、出汁も効いてるし、辛いわあ、ワシが辛いものが好きって、よう分かったなあ』という台詞・・・おそらく、何でも、逆のことを言いたがる、茶目っ気のある、文鳥師匠みたいな話なんだろうけど、その描写が、何から何まで、下手過ぎて、とにかく、視聴者大混乱！」

「藤吉が、下手な落語をやるのは、今回ではなく、ロミオとジュリエットの時にでもやって、彼は、落語にも興味があるという認識を、視聴者に持たせて置けば良かった・・・藤吉が、急に、落語大好き青年になっても、観ている方が、ズッコケるだけ」

「てんの『初めて、芸を観たのは、祭りの時の落語』と話した後の、『ウッフフ、ウッフフ』という、思い出し笑い・・・いわゆる、『キモかわいい』ってやつ？今後、何度か、繰り返せば、視聴者にウケるようになる、可能性もある？」

「文鳥師匠の『寄席の色の話』、自分で問題を出して、自分で答えを出す・・・何も考えていなかった、藤吉、ラッキー！そして、てんのカレーうどんのエピソード、別に要らなかったような・・・」

「そもそも、ギャラの支払い能力がゼロなのに、何故、藤吉は、文鳥に限らず、あっちこっちの芸人を、自分の寄席に、呼ぶ気になれる？」

「キース（大野拓朗）の霧吹き、儀兵衛（遠藤憲一）に劣る！」

「待ちに待った、文鳥の特別興行の日、伊能の力で、マスコミが何人も（そこには、このドラマを、無事、脱出したかと思われていた、あの人まで）、どうせ、宣伝してもらっても、この寄席には、一人も、まともな芸人が、居ないのに！」

　ネタがひとつ（後ろ面）しかないのに、何度も、舞台に上がらなくてはいけなくなり、切羽詰まった、万丈目の苦肉の策「前面（まえめん）」、実は私、このネタ、嫌いじゃないです（右面・左面・頭頂面・無面まで、やって欲しいくらいです）。

　ただ、万丈目が、躍りながら「お客さん・・・後ろ面の時より・・・動きが・・・自然やろ？」と言って、「当たり前や！」と、客全員に突っ込まれる、シンプルなオチの方が、あの、例の「ナスとカボチャが」よりも、良かったような気もしますが・・・。