わろてんか（第６週前半）、違和感だらけの脚本世界（吉田ワールド）へ、ようこそ！

　ＮＨＫ・朝の連続テレビ小説「わろてんか（第３１回～第３３回）」は、てん・藤吉・啄子が、芸人長屋へと引っ越し・・・てんと藤吉は、寄席をやるという夢を叶えるために、奔走するものの、啄子は、寄席などやって欲しくない・・・そんな中、藤吉の芸人仲間・リリコに、後妻ながら、縁談があったり、てんの実家では、父・儀兵衛が体調を崩していたりという、あらすじなのですが・・・相変わらず、違和感だらけの脚本世界（吉田ワールド）に、視聴者は、毎回、３回以上、失笑することが、約束されたと言っていい、安定の仕上がりとなっています。

　それでは、異能の脚本家・吉田智子氏が送る、「朝の連続違和感地獄・わろてんか（第３１回～第３３回）」の、気になったところについて、厳選し、３０超、指摘してみたいと思います。

「万丈目は、居酒屋のような（食堂のような）、店をやっているのに、藤吉たちの引っ越し祝いに、何故、一滴の酒も、持って来れない？」

「キースの『酒がないから、お茶け』、まともな人間なら、深夜の２時くらいまで、酒を飲んでないと、とても、言えない」

「無一文かつ素人の、てんと藤吉が寄席をやること自体、無茶なのに、啄子から与えられたタイムリミットは、一ヶ月・・・ドラマ上、こんなに早く、寄席を手に入れなくちゃいけない必然性、本当にある？」

「啄子の『北村屋の名を甦らせないと、結婚は許さない』という言葉に対して、『はい、承知しています』と、てん、何という自信家・・・そして、北村屋って、無一文の若い二人が、例えば、数年で築けるような、チャチな店だった？」

「金もないのに、いかにも繁盛している寄席に行って、『手放す予定』を訊いて回る、藤吉とてん・・・理解不能」

「藤吉の『一年中やれる、ハコがないと、寄席とは言えへんのや』という台詞、寄席の定義に、こだわっている場合？」

「店を買う元手の話、『いっぺんに払うのではなく、売り上げの中から払う』、それは前提に出来る話ではなく、売り手との、交渉の中で決めることでは？」

「万丈目、万年亀井が『人を信用しない、偏屈な人物』とは知ってるのに、彼が天神の裏の裏の、寄席の持ち主とは知らず・・・不思議！」

「芸人長屋の、比較的近くにあるらしい、亀井の寄席、藤吉の仲間の芸人たちは、昔、出たことがある、という設定にした方が、リアリティーもあれば、今後の話も、膨らんだと思われる」

「万丈目の店にて、藤吉が寄席をやる話で、盛り上がっている中、偶然、リリコがやって来て、覗いている・・・わろてんか、このパターン、使い過ぎ、と思っていたら、翌朝も、藤吉・てんと、リリコが道でばったり、と思ったら、この後も、藤吉が、リリコとばったりは、繰り返し、繰り返し・・・藤吉とリリコは、彼とてん以上に、運命の二人？」

「てんと藤吉が部屋で二人きり、お互い、蜜柑を食べようとして、手が触れ合い、ドキッ！今時、こんな演出をするなんて・・・明治の話としては、斬新？」

「売れない芸人たちが、雑草を杵で突いて、正月気分を味わう、というエピソードは分かる、しかし、それを、塩付けて食べる？更に、啄子の『塩を使わないで、梅干しを見ながら食べた方が、塩の節約になる』って・・・雑草なんて、食べなきゃいいだけでは？」

「亀井の寄席を見て、『古いし、やってないし、安く手に入るかも』と藤吉・・・そういう台詞は、多少なりとも、金を貯めてから言ってくれる？」

「てんの『（藤吉の）寄席をやりたいと言う気持ちは、誰にも負けやしまへん』、元々、寄席をやろうと言い出したのは、てんの方なのに、まさに、違和感しかない」

「てんの『草で餅を作るんですか？美味しそうやわ』、美味しいわけない、『楽しそうやわ』とか、『草が餅になるなんて、安く上がって、いいですね』の方が、妥当かと・・・」

「藤吉と亀井が話をしていると、偶然、リリコが、彼女を後妻にしたがっている旦那と登場し、効果音＋スローモーションで、藤吉の方を見る・・・それにしたって、酷い（無駄な）演出！」

「啄子が、野菜の行商を始めようとし、腰を痛め、初めて、働くことを決意した、藤吉とてん・・・遅い！」

「かつて、藤吉が困った時に、米の一合も買ってくれなかった、引っ越し祝いの時に、酒の一滴も持って来なかった、万丈目の店に、まさか、てんを雇う余裕があるとは・・・」

「亀井に『（母親が倒れたのは）どうせ、お前のせいやろ？』と言われ、『俺は、芸にうつつを抜かして、そのうえ、席主になりたい、馬鹿息子』と答える藤吉、自分の馬鹿息子ぶりの話をするなら、パーマ機の話は外せないと思うが、敢えて、それを言わないのは、彼の意外な、虚栄心の表れ？」

「リリコが、藤吉に『ウチを助けて！』と言うので、どんな話かと思えば、彼女が、結婚歴のある金持ちの旦那から、プロポーズされたというだけの話・・・この結婚自体、悪い話とも言い切れないし、嫌なら、断ればいいだけでは？」

「藤吉とリリコが、言い合いをしているところに、偶然、アサリがやって来て、目撃・・・ＮＨＫの人物紹介に、守銭奴と書かれているだけあって、わざわざ、夜道で、金勘定中！」

「アサリが、万丈目とキースに、昨夜の話をしていると、そこへ藤吉、『おてんちゃんがかわいそう』と話し出すと、そこへてん・・・噂さえすれば、誰でも、登場して来るシステム？」

「啄子の『（藤吉は）嘘のつけない子や』、てんは８年間、彼の嘘の手紙に（旅芸人をしていると）騙され続けていたのに・・・」

「啄子の『（藤吉を）信じた方が得や』、息子を信じて（勝手なことをされて）、結果、先祖代々の店を潰してしまった記憶は、この時のショックで、忘れてしまった？」

「啄子の『（アサリは）駄賃をやれば、何でも喋る』という台詞、駄賃という言葉の使い方として、おかしいような、『小銭をちらつかせるだけで、何でも喋る』の方が、妥当かと・・・」

「亀井が、藤吉に『暗い顔して、どこへ行く？』、『ちょっと、（てんと）ケンカしまして』という、やり取り・・・その前のシーンで、ほぼ、仲直りしていたような、それ以前に、大した（こんなに、引きずるような）ケンカにも、なっていなかったような・・・」

「儀兵衛は、トキがてんの元へ行ったことを容認していたのか、黙認していたのか、知らなかったのか、描かれず・・・手抜きとしか、言いようがない」

「明らかに、体調の優れない儀兵衛、しずに『誰にも言うたらアカン』と、釘をさしているところを、風太が見ている、聞いているという・・・今日も出ました、わろてんかのストーリー展開の方程式！」

「ひよっこでは、ヤスハルと犬、わろてんかでは、リリコと犬・・・名前がカタカナの登場人物は、犬と戯れなくちゃいけないというのは、ＨＨＫの朝ドラの、新ルール？」

「藤吉の『おれは、おてんちゃん、いや、てんしか、いてへん！』、何故、言い直した？藤吉か、藤吉郎かの話くらい、どうでもいい！」

「リリコの『藤吉は、私が身売りされそうになった時、体を張って、守ってくれた』、まだ、十代半ばかと思われる、旅芸人一座に、ついて回っているだけの藤吉が、一体、どうやって？」

「どうでもいいけど、リリコ、藤吉との、思い出のべっこう飴、子供の頃から、ずっと、なめていただけあって、最近、ついに、飽きちゃった？」

「藤吉は『芸を見る目だけはある』そうな・・・その割には、自分が、芸人に向いていないと気付くまで、時間がかかり過ぎのような・・・大半のテレビの前の視聴者は、遅くとも、第３週くらいで、気付いていたのに」

　それにしても、藤吉も、てんも、それぞれ、違う寄席で働いて、金を貯めながら、運営のノウハウを学びながら、情報収集しながら、人脈を作りながら、しばらくして（チャンスを得て）、亀井の寄席のような、端席を手に入れる話で、別に、良かった気もするのですが（もちろん、もっと、普遍的かつ斬新な展開があるなら、別ですが）、どうして、こんな・・・ある意味、斬新（もちろん、皮肉）、しかし、普遍性（リアリティー）が、ほぼゼロのドラマを、この脚本家の先生は、書き続けてしまうのでしょうか？

　異能の脚本家（吉田智子氏）の考えることは、我々、常人の、及ぶところではない、ただ、それだけのことなのかも知れませんが・・・。